PALEONTOLOGIA - Notícias

 Razanandrongobe sakalavae.

 

O parente de crocodilos que aterrorizou dinossauros na Madagascar pré-histórica 

 

 

Matéria originalmente publicada no Gizmodo Brasil

Cerca de 165 milhões de anos atrás, no meio do período Jurássico, Madagascar era um lugar estranho. A ilha famosa por seu tamanho ainda se separava tectonicamente da Índia e da África, abarrotada com o resto do supercontinente sul de Gondwana. Os primatas ainda não haviam evoluído, e as flores sequer existiam. Essa Madagascar, em vez disso, existia com uma espetacular diversidade de dinossauros e répteis, correndo pela poeira e subindo florestas acima. Mas tudo o que escapa furtivamente, salta e se move lentamente sob o forte sol desse teatro malgaxe está unido em uma cautela inabalável com o predador mais temido da região: o Razanandrongobe sakalavae, um enorme e terrestre parente dos crocodilos.

Os restos fossilizados e fragmentados desse crocodilo terrível foram descritos em um novo estudo no periódico PeerJpor uma equipe de paleontólogos italianos e franceses. A espécie foi documentada pela primeira vez há mais de uma década, mas devido a limitações dos fósseis, sua classificação específica era desconhecida. Até agora, não estava claro se o Razana (apelido dado à criatura) era um dinossauro terópoda carnívoro enorme ou algum outro tipo de réptil. Novos fósseis de mandíbulas e dentes, coletados da mesma região do noroeste de Madagascar onde os primeiros fósseis foram encontrados, revelam que o Razanandrongobe sakalavae — o "ancestral de lagarto gigante da região de Sakalava" — era na verdade um parente dos crocodilos e jacarés de hoje em dia.

Os fósseis encontrados.

Reconstrução das mandíbulas dos Razanandrongobe sakalavae, incluindo a hemi-arcada esquerda, a pré-maxila direita (cortesia do Museu de História Natural de Toulouse) e suas cópias contra-laterais (em cinza), impressas em 3D a partir de dados de tomografia computadorizada do FabLab Milan, montadas depois no Museu de História Natural de Milão. Crédito: Giovanni Bindellini.
Considerando que o Razana tinha dentes tão aterrorizantes que faria até um T.Rex ruborescer, é talvez um pouco surpreendente que o rosto malvado apresentado pelos fósseis não pertença a um dinossauro predador. Mas o Razana vem de uma época em que a linhagem familiar do crocodilo estava cheia de criaturas que não estavam contentes em esperar à beira d'água pela "entrega" de sua presa.

O Razana era um "notosuchia", um grupo de de crocodilianos que se distinguia de seus primos próximos de algumas maneiras importantes. Por exemplo, o Razana e outros notosuchias eram especializados para a vida terrestre. Suas pernas ficavam retas e eretas sob seus corpos, permitindo-lhes galopar e correr atrás da presa de maneira firme, atlética, bem diferente de um crocodilo. Notosuchias como o Razana também tinham crânios elevados, fazendo-os parecer mais com um Velociraptor e menos como um monstro do pântano. Os notosuchias eram ferozes predadores que ocupavam todo o supercontinente da Gondwana durante a última metade da Era Mesozoica, mas novas descobertas mostram que nenhum desses crocodilos eram tão formidáveis quanto o monstro de Madagascar.

Tamanho comparativo com uma nativa humana de Madagascar.

O Razanandrongobe era enorme, talvez maior do que qualquer outro notosuchia conhecido. Embora seja difícil determinar o tamanho exato de um animal baseado em restos incompletos, as porções recuperadas da cabeça do Razana ajudam a desenhar a imagem de um carnívoro que devia ser uma adição aterrorizante à fauna da antiga Madagascar, um conjunto que incluía predadores de primeira classe como os abelissauros e ceratossauros do tamanho de picapes. O Razanandrongobe tinha uma cabeça do tamanho de uma máquina de lavar, que a evolução havia equipado com dentes serrados do tamanho de bananas. Esses mastigadores eram resilientes e rudes o bastante, defendem os pesquisadores, a ponto de o antigo Razana ter sido capaz de pulverizar e engolir ossos e tendões, além de pedaços da carne de suas presas. Essa máquina temível, uma vez ligada ao chassi padrão e ágil de um notosuchia, provavelmente tornou o Razana o maior e mais terrível predador de seu ecossistema.

Restauração paleoartística do Razanandrongobe sakalavae varrendo uma carcaça de saurópode no período Jurássico de Madagascar. Diferentemente dos crocodilianos existentes, esse predador terrestre tinha um crânio profundo e andava sobre membros eretos. Crédito: Fabio Manucci.
"O 'Razana' conseguia superar mesmo os dinossauros terópodas, no topo da cadeia alimentar", disse Cristiano Dal Sasso, paleontólogo do Museu de História Natural de Milão e primeiro autor no novo estudo, em comunicado à imprensa.

Dentes do tamanho de bananas.

Um não-dinossauro caçando e comendo dinossauros não encaixa bem com a ideia tradicional de que os dinossauros reinaram na ecologia terrestre por 135 milhões de anos. Mas, como a ciência rapidamente está descobrindo, a realidade das relações entre grupos animais durante esse período foi um pouco mais complicada do que o que se pensava. Embora os dinossauros fossem especialmente proeminentes e diversos nos períodos Jurássico e Cretáceo, ainda havia muita mobilidade dentro da cadeia alimentar para os que corriam por fora. O Razanandrongobe é apenas um exemplo de rejeição ao regime 'dinossauriano', um exemplo que faz companhia a outros crocodilianos antigas que deram trabalho para os dinossauros. Sebecosuchias (parentes próximos dos notosuchias) como o baurusuchus caçavam dinossauros menores no fim do Cretáceo no Brasil, patrulhando a paisagem como lobos blindados. Esses primos crocodilianos terrestres se saíram tão bem que alguns sobreviveram na América do Sul milhões de anos depois da extinção dos dinossauros. O "SuperCroc" da África, o sarcosuchus, tinha o tamanho de um ônibus escolar e matava e comia dinossauros.

Mesmo mamíferos, supostamente os azarões da Era Mesozoica, ocasionalmente tinham seu dia ao sol: o repenomamus, um vombate assassino de cerca de 130 milhões de anos, foi descoberto com os restos de um bebê dinossauro fossilizado em sua barriga. O beelzebufo, maior espécie conhecida de sapo, viveu em Madagascar em um período pouco após o Razana; era grande, carnívoro e quase certamente comia filhotes de dinossauro. O "Razana" se encaixa perfeitamente na visão emergente de uma Era dos Dinossauros em que a cadeia alimentar não era tão desigual.

Jake Buehler é um jornalista científico de Seattle com uma obsessão pelas histórias mais estranhas e pouco reconhecidas da biologia.

RÍDICULO POLÍTICO - Livro

Por Leandro Fontoura para o site ZH.

Um espectro ronda a política – o espectro do ridículo político. Esse fenômeno, que se revela em elogios à tortura no Congresso brasileiro, no governo de Donald Trump nos Estados Unidos e em outras manifestações, ganha uma análise consistente no mais novo livro de Marcia Tiburi, que autografa a obra nesta segunda (3) em Porto Alegre.

A filósofa, que no ensaio anterior havia se dedicado ao fascismo, mostra-se agora preocupada com um contexto em que a regra é não tratar a política com seriedade. Ao longo das mais de 200 páginas de Ridículo Político, Marcia expõe uma cadeia de fenômenos que, na sua visão, tornam o cidadão um ser apático e submisso e colocam a democracia em risco. O argumento é construído a partir de conceitos simples, para que possam ser amplamente compreendidos.

O livro trata de vergonha alheia, elite brega, cidadão otário, madamismo (culto à vida de madame), filosofia do rolê, falação de merda, minotaura, Valesca Popozuda, ipanemismo (relativo ao bairro de classe média carioca) e esteticomania. As teses são apresentadas em cadeia, uma levando à outra, em capítulos curtos. Essa opção da autora por termos populares e tópicos enxutos talvez tenha como influência sua experiência na mídia. Acostumada com programas de TV, entrevistas e palestras disputadas, Marcia é muitas vezes reconhecida como pensadora pop, integrante de uma turma que inclui Leandro Karnal, Luiz Felipe Pondé e Mario Sergio Cortella.

Mas o livro mostra uma ensaísta extremamente dura em relação à mídia e à sua moldura, o capitalismo. A obra dialoga com Theodor Adorno e Max Horkheimer, expoentes da Escola de Frankfurt e primeiros críticos, ainda na década de 1930, da indústria cultural, máquina capaz de transformar a arte em uma linha de produção de mercadorias. O francês Guy Debord, estudioso da sociedade do espetáculo, completa o trio de teóricos que inspiram a autora.

A filósofa mais influente da mídia brasileira contemporânea.

No final dos anos 1960, Debord apontou que, na sociedade capitalista, as relações sociais passaram a ser mediadas pelas imagens. Para ele, a realidade, o cotidiano das pessoas, é influenciada pela lógica mercadológica, borrando as fronteiras entre essência e aparência. A partir daí, Marcia sugere que, se a questão central hoje é aparecer, torna-se necessário acabar com os constrangimentos humanos que prejudicam a realização dessa regra social.

O primeiro efeito é o fim da vergonha, resultado que permite ao ridículo sair do armário sem qualquer inibição. O ridículo, aquilo que inicialmente não deveria ser visto por causar embaraços e desprazer, torna-se, assim, normal e estratégia de sobrevivência no mundo das imagens, da exposição total e do chamar atenção a qualquer preço. "Criamos uma espécie de dialética perversa entre amar a própria imagem, sermos vistos e acreditarmos que isso assegura, de algum modo, nosso existir", descreve a filósofa. Essa dinâmica, continua a autora, perpassa, nas diferentes classes sociais, diversas situações da vida cotidiana, como a necessidade de ostentar o próprio gosto, ouvindo música alta em local público, por exemplo. Há ainda o narcisismo nas redes sociais, as selfies, a plastificação do corpo e o culto ao exercício físico no qual não é a saúde a principal preocupação, mas sim a "servidão à imagem".

Marcia mostra como o ridículo passou a ser instrumentalizado na política. A política, transformada pela racionalidade publicitária, deixa de ser vista como uma "construção universal". O espetáculo deturpa a política e os direitos de aparecer, de se expressar, de representar e de ser representado. Esse contexto abre espaço ao bufão, o político que, utilizando o ridículo como capital eleitoral, brinca nos momentos em que deveria haver seriedade e encanta quem já não vê a política como o diálogo que nos torna humanos. O bufão é um personagem quase de ficção, simpático e populista, que, por tanta ¿falação de merda¿, não parece estar dizendo a verdade. Idiotizados pela estetização da política e pelo sistema neoliberal, os eleitores não acreditariam que os líderes que apoiam sejam de fato fascistas, homofóbicos e machistas. Se não levam a sério quem se propõe a liderar, também lavam as mãos de qualquer responsabilidade nas escolhas. Para Marcia, há nisso um risco altíssimo: "Assim, sem ter para onde ir, desarvorados, apatetados, muitos preferem cancelar a política, tomando-a como aquilo que faz mal, quando, na verdade, a reinvenção da experiência política seria a única chance de produzir algo de bom, enquanto seres sociais, seres relacionados uns aos outros, que, necessariamente, terão de compartilhar o mesmo espaço. Ou consumir-se em guerra".

TRECHO:
"O termo ridículo é usado tanto para falar de algo insignificante, daquilo que não faria diferença, quanto para dar sinal de uma cena escandalosa. Neste livro, quer-se compreender seu potencial intimamente ligado, em nosso tempo, ao que podemos denominar o momento publicitário da política, que muito tem contribuído para a aniquilação de sua própria ideia como algo positivo. O problema é que a política não é algo que se destrói, mas algo que se transforma, e, nesse caso, podemos dizer que o ridículo político é sua deturpação. O que vem a ser política na era da racionalidade publicitária é a nossa questão. O ridículo político é um efeito da deturpação da política na era do espetáculo; é a deturpação do direto a aparecer, bem como do direito à expressão, do direito de representar e ser representado. Ridículo político seria, portanto, a forma visível da crise do político enquanto o poder o utiliza justamente para acobertar a crise."

HISTÓRIA - Nerdologia

MÁRCIA TIBURI - Entrevista

BÔNUS!

RELACIONAMENTO: Relações de Poder - Ensaio

Relações de Poder acontecem o tempo todo na sociedade (e no mundo animal também). Umas das mais óbvias é a do patrão e empregado. Mas existem as mais sutis como entre colegas de escritório, de sala de aula e a mais sutil e complicada de todas, a que acontece entre casais.

Casais deveriam, a princípio, ser companheiros, parceiros e sócios na vida. Onde decisões importantes deveriam ser tomadas em conjunto e onde decisões e desejos individuais fossem respeitados pelo outro.
Mas devido a falta de Inteligência Emocional da maioria das pessoas, não é bem assim que acontece.

O individualismo moderno tem dificultado até mesmo acordos simples entre casais.

Na época de nossos avós e em certa medida, na de nossos pais, quem costumava dominar a relação em sua maior parte era o lado masculino por conta da cultura machista bastante dominante. As mulheres tinham pouca voz em decisões importantes que não fizessem respeito aos filhos ou a manutenção da casa. Já nas últimas décadas a mulher tem assumido cada vez mais espaço no mercado de trabalho e até mesmo se tornado maioria em muitos cursos universitários. Esse lado positivo da luta feminista, infelizmente cresceu junta à uma cultura capitalista que incentiva cada vez mais o consumismo (de coisas e pessoas) e o individualismo.

Esse individualismo que cresce cada vez mais parece estar afetando bastante, de forma positiva e negativa, a formação e manutenção dos casais. No fim das contas, talvez seja o capitalismo que acabe destruindo a família (diferente do socialismo ou dos gays). Positiva, porque com a liberdade financeira que muitas mulheres adquiriram, elas não precisam mais se sujeitar a ficar com qualquer um. Negativa porque graças a facilidade de se descartar as pessoas, tanto homens como mulheres, desistem rapidamente de relacionamentos que não se encaminham do jeito que cada um quer. Cada um quer manter o seu poder de forma constante dentro da relação, sobrepor seu individualismo sobre o do outro e não admite que seu ego seja desafiado.

Tudo piora quando o dinheiro é usado como moeda de troca/abuso dentro da relação.

E na questão financeira talvez tenhamos a mais vil das formas de relação de poder entre um casal. Porque a torna (ou pode tornar) quase uma relação entre patrão e empregado. E ninguém gosta de viver em casa a mesma situação de subserviência que vive no trabalho, sendo cobrado ou mesmo com medo constante de perder o relacionamento. Não é à toa que muitas mulheres se separam de seus maridos após passarem em um concurso público onde sabem que terão renda garantida pra toda a vida.

Existem casais cuja relação de poder financeira consegue ser equilibrada. Seja porque ambos ganham mais ou menos o mesmo salário, seja porque existe amor/acordo/companheirismo suficiente entre ambos que permite que o outro fique tranquilo quanto ao fato de ganhar menos ou mesmo estar desempregado em alguns momentos da vida. A chave é que ambos saibam que um sempre buscará amparar o outro. Afinal, um dos motivos psicoemocionais para buscar uma relação é justamente se sentir protegido e poder confiar na pessoa amada.

É possível voar junto. 

Mas ambos tem que querer.

No entanto, esse tipo de caso parece ser mais exceção do que a regra, pois é comum que muitos de nós já tenhamos estado em uma ou mais relações onde pode ter usado o poder financeiro para barganhar ou mesmo exigir coisas do parceiro. Ou tão ruim quanto, tenha estado do outro lado da moeda, onde foi chantageado ou se submeteu por livre e espontânea vontade porque era necessário naquele momento. Esse é um comportamento doentio da nossa cultura, onde é muito comum o macho da nossa espécie cobrar favores sexuais porque pagou uma janta ou drinks na balada. E embora muita gente esteja se dando conta de que isso é realmente idiota, ainda é bastante comum que a maioria das  mulheres aceitem e se submetam à isso.  Infelizmente o inverso também é verdadeiro com mulheres que pagam, embora aconteça menos. A exigência das mulheres não vem necessariamente com favores sexuais, mas com um sentimento de posse.
Aparentemente, a ideia que passa na cabeça dessas pessoas é que se pagou algo para o outro, o outro é considerado comprado e agora é seu. A tal cortesia do "estou te convidando", na grande maioria das vezes, só vale mesmo se for entre amigos onde não haja interesse sexual.

Mas em alguns raros casos, a relação de poder financeira entre um casal pode ser tão sutil que mesmo parecendo boa, um dos cônjuges pode se ressentir tanto da situação de dependência do outro ao longo dos anos que pode um dia se cansar disso e não ver solução senão sair daquela relação, mesmo sem que nada realmente grave tenha detonado o gatilho para justificar a separação. Nesse caso, o conflito é interno de apenas um dos membros do casal, que por orgulho ou ego não consegue desatar esse nó dentro de si e só vê saída  deixando o outro.

Quando o relacionamento chega ao ponto de literalmente escravizar o outro.

Eu poderia falar de outros níveis de relação de poder dentro de um relacionamento, mas eu queria mesmo era falar da questão financeira mesmo, porque isso afetou muito a minha vida e vejo acontecendo muito com amigas e conhecidos. E de qualquer forma, tem outros textos muito bacanas sobre o assunto e que aprofunda mais os outros tipos de relações de poder dentro da relação. Leia no link abaixo o divertido e perspicaz ensaio de Anderson Yankee.

OS JOGOS DE PODER EM RELACIONAMENTOS CONJUGAIS: SOBRE AS PESSOAS QUE TÊM A NECESSIDADE DE SE SENTIREM SUPERIORES

A LENDA DA MULHER MARAVILHA - Quadrinhos

HENRY JACKMAN - Trilha Sonora

Henry Jackman nasceu na Inglaterra e compôs sua primeira sinfonia aos seis anos de idade e aos nove anos já acumulava um bom repertório. Quando adolescente foi fortemente influenciado pela cena Rave underground e logo em seguida passou a produzir música eletrônica e remixes. 

Nos anos seguintes, Jackman construiu uma carreira de sucesso na indústria musical. Mixou e produziu músicas para Seal e Art of Noise e vários outros músicos como Mike Oldfield e Marc Almond.

Em 2006 ele chamou a atenção dos compositores de trilhas Hans Zimmer e John Powell, que contrataram Jackman para compor trilhas adicionais para Batman - O Cavaleiro das Trevas, O Código da Vinci e outros. Jackman estreou solo na animação Monstros Versus Aliens e a partir daí passou a ser um dos mais procurados compositores para trilhas.

Além das amostras das trilhas apresentadas aqui, ele também foi responsável pelas trilhas de É O Fim, Capitão Phillips e Detona Ralph, entre muitas outras.

Até agora, foi o único compositor contratado pela MARVEL a realizar uma trilha realmente boa para dois de seus filmes: Capitão América: O Soldado Invernal e Capitão América: Guerra Civil. Se a MARVEL não conseguiu pegar Hugh Jackman, que pelo menos mantenha esse Jackman na sua folha de pagamento.

SIA - Vídeoclip

Nascida na cidade de Adelaide em 1975, Sia deu início a sua carreira como vocalista na banda de acid jazz Crisp durante a metade da década de 1990.

Em dezembro de 2011 o hit "Titanium", de David Guetta, foi lançado tendo Sia por intérprete. Em 2012, ela colaborou com o rapper Flo Rida em seu single "Wild Ones"[1]. Ainda em 2012, compôs o grande hit "Diamonds" para Rihanna.

Sia assumiu ser bissexual, sendo habitualmente incluída em listas LGBT das revistas dessa temática.

Após ganhar reconhecimento com hits como Wild Ones, Titanium, She Wolf (Falling to Pieces) e em composições para Beyoncé, Katy Perry, Christina Aguilera, Rihanna e outros, em 2014, Sia lançou seu 6º álbum de estúdio, intitulado 1000 Forms Of Fear, que pela primeira vez em sua discografia, atingiu o topo da Billboard Hot 200. O hit Chandelier lhe rendeu 4 indicações ao Grammy Awards.

Em entrevista ao NME, em 2015, Sia disse que tinha mais dois álbuns prontos para serem lançados, mas destacou um, chamado This Is Acting, seu sétimo álbum, que foi lançado em 29 de janeiro de 2016. A compositora também afirmou, em aparições de divulgação do novo trabalho, que este álbum é composto por músicas suas que foram rejeitadas ou devolvidas (a pedido dela) por outros artistas. "Alive", por exemplo, foi escrita com Adele (e rejeitada pela mesma em seu terceiro álbum de estúdio, 25), e "Space Between" foi enviada para Rihanna, porém Sia a pediu de volta e sua colega devolveu a música gentilmente.

Em agosto de 2017 Sia trocou de gravadora, sendo a mais nova contratada da Atlantic Records. A cantora atualmente está dirigindo o filme '' Sister '' que conta com a atriz Kate Hudson no elenco , em 2017 foi anunciado que a cantora esta se preparando para lançar o seu 8º álbum.

Adaptado do Wikipédia. 

Legal, mas quem é essa fantástica menina dançarina?

Maddie Ziegler nasceu em 2002, em Pittsburgh, Pensilvânia. É dançarina, modelo e atriz. Ela é descendente de poloneses, alemães e italianos. Os pais de Maddie se divorciaram em 2011, citando que, neste período, a dança foi importante tanto do ponto de vista financeiro quanto emocional para a família. Em 2016 Maddie saiu da Abby Lee Dance Company. Ela é treinada em sapateado, balé, dança lírica, acro, jazz e dança aérea. Maddie tem uma irmã mais nova, Mackenzie Ziegler, que nasceu em 4 de junho de 2004, com o nome de "Taylor Frances Ziegler" (que também é uma dançarina ativa no Abby Lee Dance Company).

Até 2013, ela frequentou a Sloan Elementary School, antes de sair para estudar em casa.

VALERIAN E A CIDADE DOS MIL PLANETAS - Crítica

Por Gary Dowell para o site DARK HORIZONS.

(Não contém spoilers.)

O retorno muito esperado de Luc Besson à space opera e ficção científica pop não é o pior filme de 2017, mas eu juro que ele se esforça muito para ter essa honra. Baseado na longeva série em quadrinhos, o filme tem um visual muito bonito de se olhar, mas também é um teste vazio, idiota e sem sentido da paciência do espectador.  

É um choque e uma decepção, que se ergue na forma de uma sensação ruim que surge após uma sequência de abertura  promissora e visualmente extasiante, e que lá pelo meio do filme gera uma metástase, quando se percebe que a cena dos créditos de abertura e a pequena parte de Rihanna como a dançarina  transmorfa vão ser os únicos grandes momentos do filme.

A trama - o pouco que existe - é assim: Quatrocentos anos no futuro, um planeta paradisíaco é destruído por um inesperado evento incendiário. Corta para Han Solo Diet, quer dizer, Valerian (Dane DeHaan) e sua colega/namorada Laureline (Cara DeLevigne), agentes especiais para a Federação Unida dos Humanos em uma vaga missão para recuperar um MacGuffin* e entregar para seu oficial superior, o Comandante Fillitt (Clive Owen). Desse ponto em diante, Valerian e Laureline vão gastar cerca de 90 minutos sendo atirados de um cenário à outro com um mínimo de desenvolvimento dramático, até a batalha final obrigatória.

A grande falha de Valerian é que ele não é sobre nada, no fim das contas. Mal tem uma história ali, os arcos dos personagens são quase não-existentes, e as camadas de assuntos são ignoradas largamente, o que é uma pena porque o filme cria uma oportunidade de ouro para fazer algum comentário social antes de sair vagando, distraído pelos objetos brilhantes de sua direção de arte.

Enfim, o filme poderia ter corrido melhor se os protagonistas fossem pelo menos carismáticos e divertidos, mas DeHaan e DeLevigne estão paralisados e com olho de peixe morto em praticamente todas as cenas. Provavelmente não é culpa deles; Besson mergulha fundo na magia do CGI (animação digital) como se fosse sua única chance de fazê-lo, e seus atores são enterrados debaixo daquilo que pode ser descrito como um Guardiões da Galáxia dirigido por um Willy Wonka enlouquecido.

E para completar, Valerian e Laureline são um casal genérico da tela pensados como um soldado adorável e sua bela amante de longa data; mas no entanto, a rotina "Eu-te-amo-casa-comigo/você-é-um-idiota-com-problemas-de-relacionamento" é tão truncada, estereotipada e levemente abusiva (gaslighting) que eles passam por aqueles casais insípidos e enjoados que você gostaria que levassem sua discussão na fila do mercado para bem longe.

O que sobra é um O Quinto Elemento com um orçamento muito maior e sem restrições. Entenda como quiser.

*MacGuffin é um nome genérico que se dá para um objeto que é usado para motivar o protagonista durante a trama. Ele pode ou não ter importância narrativa.

Leia a crítica original aqui.

FURACÃO - TIME LAPSE

Imagens da tempestade que atingiu Porto Alegre com a velocidade equivalente a um Furacão Categoria 1 (119 km/h).

Bairro Floresta, ao lado do Shopping Total.

Transformador de energia explode duas vezes em frente ao shopping a partir do minuto 3:10 (A primeira em velocidade normal e na segunda vez, em câmera lenta).

As imagens foram feitas em câmera lenta com uma GoPro para pegar os raios, mas são colocadas em velocidade normal em alguns momentos para se ter uma ideia da velocidade do vento e da chuva.



Estranha luz azul-esverdada e laranja nos céus a partir do minuto 0:20. Provável reflexo de explosão de transformador ou subsestação em curto.

Provável Subestação de energia em curto no horizonte a partir do minuto 1:15.

Transformador de energia explode atrás de prédio a partir do minuto 2:30.

As imagens foram feitas em câmera lenta com uma GoPro para filmar a assombrosa quantidade de relâmpagos.

PORQUÊ PREGUIÇAS SÃO TÃO LENTAS? - Zoologia

Selecione legendas em português na engrenagem.
O segundo vídeo dispensa legendas, é só para ficar encantado com a fofura deles.

THOR: RAGNAROK - Trailer Oficial

O novo trailer de THOR:RAGNAROK vem com uma pegada muito mais cômica do que os trailers e filmes anteriores. Aparentemente, Thor foi "Guardianizado".

AS MENINAS SUPERPODEROSAS - Paródia

PORTA DOS FUNDOS - Seleção

Três dos meus preferidos do PF dos últimos meses.

DINOSSAUROS - Documentário

CULTURA EM DECLÍNIO - EP. 1 - QUAL DEMOCRACIA?

Criada por Peter Joseph, diretor da trilogia ZEITGEIST, essa série em 6 episódios faz uma análise crítica de vários aspectos da sociedade contemporânea. Para quem acha que está tudo errado no mundo e gostaria de tentar entender como e porquê.

PETS - Humor

 "Meu Precioso..."

NERDOLOGIA - Física

A MÁSCARA EM QUE VOCÊ VIVE - Trailer

Este ótimo documentário sobre como a sociedade força meninos e homens a fingirem ser algo que não são e nem querem ser é essencial para entendermos muito do nosso nocivo comportamento masculino.
No NETTFLIX com o nome THE MASK WE LIVE IN.

DIONISO - GRAPHIC NOVEL

DIONISO por apenas R$ 32,00 com frete grátis!

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Encomendas pelo e-mail jerridias@hotmail.com

A obra

Suspense sobrenatural erótico, "Dioniso" é a primeira publicação nacional totalmente produzida em arte digital 3D. Edição da Editora AVEC om fino acabamento em capa dura, tamanho 21 x 28 cm, e 114 páginas em papel couchet.

Sinopse

Adriano Ferri, um detetive particular e sua amiga Marcela envolvem-se em uma trama onde rituais pagãos e mitos antigos provam que ainda não estão mortos.

Os autores

Jerri Dias já publicou a graphic novel “Zarathustra” e escreveu para revistas como a “Made in Brazil”, “A3 Quadrinhos”, “Dum-Dum” e outras. No campo do audiovisual, reúne prêmios com os curtas de horror “Estrada”, “Desaparecido” e a comédia “A Vingança de Kali Gara”.

Também é premiado no cinema o roteirista, diretor e ilustrador Pedro Zimmermann. Consta em seu currículo um Kikito de Gramado como melhor roteirista pelo longa “Diário de um Novo Mundo” e premiações pelos curtas de ficção científica “Mapa-Múndi” e “Eco de Longa Distância”. Seu trabalho mais recente é a minissérie de TV nacional de ficção científica, “Oxigênio”.

Trechos de Críticas

"Olha, devo lhes admitir que essa parte da Graphic é muito bacana, e obviamente que instiga a mente nerd de qualquer um que tenha um parco conhecimento de mitologias diversas, fazendo-nos imaginar que essa história pode render muitas e ótimas continuações explorando justamente essa treta entre Deuses diversos, mesmo que qualquer leitor iniciado no mundo Vertigo já tenha visto algo similar… O assunto ainda rende, e é praticamente inesgotável dada a imensa gama de divindades e culturas mitológicas do nosso mundo."

Hell - site Melhores do Mundo

"DIONISO nos traz deuses, figuras mitológicas, belas mulheres, terror e muito sangue. Com um roteiro que prioriza a estrutura e o background onde foi construída e com ilustrações que interagem bem com o que é contado. DIONISO é uma história com gostinho de quero mais."

Eddy Venino, site Sobre Café e Cigarro

"Já vou adiantar: a HQ tem sangue, esquartejamento, putaria, mulheres peladas e quem espera ver os “lábios da rata” das meninas… chegou ao lugar certo! Combinando mitologia grega, ocultismo e as mais avançadas técnicas de edições de imagens, DIONISO foi planejado por quatro mãos que já possuem ampla experiência na arte de contar histórias.

Site Dínamo Estúdio

GAME OF THRONES - PAINEL COMIC CON 2017

Parte 3 sairá em breve no canal.

CLÓVIS DE BARROS FILHO - Filosofia